暮春三月，草长莺飞，在琴韵书香的“博雅斋”内，琴生们相聚一堂，聆赏琴曲，切磋琴艺，这便是每月如期而至的华南师大朋辈教育非正式课程——“琳碧雅集”，如今已成为同学们抚琴问道、交流学问的平台。
雅集花絮
《酒狂》记载于《神奇秘谱》，相传为阮籍所作，“忘世虑于形骸之外，托兴于酗酒，以乐终身之志。”道出了阮籍饮酒的真性情。大学城校区和石牌校区的琴生们以此曲首尾呼应，传递出对魏晋名士洒脱琴风的神往。
文学院汉语言文学（师范）：黄敏婷 许锐淳 王佳艺 蔡少佳
音乐学院音乐表演：单婉淳 黄垲杰
音乐学院音乐学（师范）：陈汝琳
地理科学（师范）：高晓莹
生物科学（师范）：黄悦莹
《渔樵问答》是岭南琴派重要的传统曲目之一，据目前资料所得，最早收录于明代杏莊老人撰辑的《杏莊太音续谱》，全曲共六段。书中题解记载，“唐人云：‘汉家事业空流水，魏国山河半夕阳。古今兴废有若反掌，青山绿水则固无恙，千载得失是非，尽付之渔樵一话而已。’”
地理科学（师范）：李卓莹
梅庵派的《秋风辞》是梅庵派的入门小曲。虽为短曲，而回环往复，意短情长，按散相应之处甚多。月白风清之际，一弹再鼓，品无穷之幽趣焉。吟猱分明，出音大方爽朗，别有一番韵味。
心理学：高语聪
《湘妃怨》出自明代琴谱《琴书大全》，由王迪定谱，后来由梅庵派琴家吴宗汉先生传谱。抒发的是舜的两位妻子娥皇、女英在得知舜崩于苍梧之野的悲戚之情。琴曲虽无词，一音一调，却如泣如诉，道尽哀思。曲子首尾泛音杳渺，回忆往昔，恍若隔世。
计算机科学与技术（师范）:吉翔
应用心理学：薛宇君
学前教育（师范）：黄芳
经管学院电子商务：杨淮珊 张林肯
《凤凰台上忆吹箫》记载于《东皋琴谱》，未见于其他琴谱。其词来自“千古第一才女”李清照，后经姚丙炎先生和沈德皓先生的整理修改并打谱。此曲从侧面借香消烟冷无心焚、床被未理发未梳等事说明慵懒之状并表达出一连串的愁苦之情。琴曲的最后以泛音结尾，思绪万千，余音余情不尽，耐人寻味。
文学院汉语言文学（师范）：司徒梁希
文学院编辑出版：薛蛟
光电学院：陈柏仪
《秋江夜泊》最早见于明代的《松弦馆琴谱》。徐立孙先生于《梅庵琴谱》记录为“此曲是北宋文学家苏轼《赤壁赋》中‘相与枕藉乎舟中，不知东方之既白’的写景。” 并以琴曲结构分段解读。所谓“夜泊”，是曲终抛锚之后放乎中流而夜泊，全曲是写游赤壁时自下船至放乎中流的经过。
《琴学入门》中记录此曲“是曲音节古旷，须从缓中得之。每句不可促接。”
演奏课助教：赵晓丽
《玉楼春晓》又名春闺怨，仅见于王燕卿先生所传《梅庵琴谱》。曲调轻松流转，不同凡响，颇有春眠乍醒、惺忪欲醉之意。曲初的泛音，宛如春闺中的女子初醒。曲中从“双吟”乐句之后，恰如欠伸之状而转为清醒，有惟妙惟肖之感。尾声以异常清明之泛音而结束，神志悠悠清明。
汉语言文学（师范）：王楚玲
《陋室铭》以刘禹锡同名诗文为题，抒发悠然自得的隐士之情。
“斯是陋室，惟吾德馨。”只要心存高远，即使身处陋室，也能清逸洒脱。
琴曲短小，而怡然自得之情尽显，抚之亦雅趣横生。
信息与计算科学：李婷
学前教学（师范）：陈潇绮
《碧涧流泉》是岭南琴派重要的传统曲目之一，出自《古冈遗谱》。 当代琴人的演奏，基本沿袭了自清代以来传统的节奏自理和表现手法。
乐曲以清脆之音，表现出山林幽涧，一派碧绿，流泉泠泠的情景，让人联想起唐朝诗人《山居秋暝》中所描绘的意境: “空山新雨后, 天气晚来秋。明月松间照, 清泉石上流。竹喧归浣女, 莲动下渔舟，随意春芳歇,王孙可自留。”
经济学：涂杰
《风雷引》此曲出自《梅庵琴谱》，为描写夏日雷雨之曲，多用撮法以壮声势，用滚法状烈雷，连用撮声以象阵雨。
《琴上月令》中说，四月春夏之交，往往雷电交加，风云突变，先民们视为上苍震怒，警示世人，每存敬畏之心，而生迁善改过之意，这亦为琴曲《风雷引》创作的本意。
本曲节奏灵活，极尽跌宕顿挫之妙。梅庵诸曲中节拍之紧凑，以此为最，更非一气呵成不可。
汉语言文学（国学勷勤创新班）：黄丹
《凤求凰》此曲出自《梅庵琴谱》，相传是汉朝司马相如为追求卓文君所作的曲子。谱中记载：“此曲富有爱慕之忱，绝不同于一般庸俗化男女相悦之情。调恰如相如与文君之两心相契，所以能打破传统枷锁，传为千古美谈。久弹自能体会其用情之深及用情之挚，而无间古今。”
音乐学院音乐学（师范）：陈汝琳
《平沙落雁》出自《梅庵琴谱》， 全曲皆是雁群由迟飞而回旋于空际及上下翻腾飞鸣之状，至曲终时才是落雁。
前三段末有少停息之意，以大分开状复翔时盘旋之状，继以循序飞行。第四、五段表示在沙滩上低翔之后伏于沙滩之状。第六段是上入云霄，鸣声嘈杂，及急鸣之后渐次下翔之状。第七段是雁群以翼拍沙之后又复掠地面低回，而以尾声状群雁分批下落于沙滩之上而终结。
法学院：温键坪
《仙翁操》是一首开指小曲，因“得道仙翁，得道陈抟仙翁”的唱词而得名。曲调平和淡雅，曲意悠远恬静，十分符合传说中对于陈抟老祖的描写。乐曲虽然篇幅不大，却具有非常严谨的逻辑性和完整性。
俄语：林泆彤
历史学（师范）：龙晓雨
自然地理与资源环境：徐亚丹
《梅庵琴谱》中琴曲形成的年代最晚在清代，由于发源地是山东，琴曲具有北方风格。《长门怨》为梅庵琴派所独有，为梅庵派著名的代表曲目之一。首见于1799年《龙吟馆琴谱》。乐曲以汉代司马相如所作《长门赋》为素材，描写汉武帝将陈皇后阿娇谪贬于长门宫，陈皇后极尽愁闷悲思，如泣如诉之状。全曲既悠扬而慷慨，复欷歔而惆怅，其长号也高亢，短叹也纤婉，令人尤怜尤爱。
演奏者：张琳老师
张琳老师分享发言：《梅庵琴谱》的风格为南北相融、刚柔相济，因为是跨地域性的琴派，从山东诸城一路南下在南京落户，与江南诸多琴派相融合，江南琴人传习《梅庵琴谱》者众多，使之走出国门，广为流传。一个极具开放性的琴派有赖于琴人，以师承为纽带与核心，一代一代的传习，很欣慰雅集上有越来越多比较成熟的《梅庵琴谱》的曲目，为我们每个阶段的学习者，提供观摩交流的方式。希望大家好好珍惜，一期一会，不负韶华，在最美好的大学时代，除了自己专业所积累的知识以外，能够与琴结缘，能够与琴友定期聚在一起，也是件有幸的事情。希望大家共同坚持，把雅集越办越好，使每位同学都能受益，留下宝贵的美好记忆。
分享心得
音乐学院18级在读硕士姬安妮：第一次参加雅集，谢谢各位同学的演奏，我是山东人，从小学古筝，我很喜欢中国的传统文化，希望以后有多参加雅集的机会，和大家交流学习。
音乐学院18级在读硕士李文宇：我觉得大家弹的挺棒的，大家能学习古琴，应好好珍惜。
华师心理学院往届师姐吕雅婧：很荣幸来参加雅集，对古琴和中国传统文化很感兴趣，毕业后再次回到这里，特别感慨，觉得华师非常为学生考虑，每一届都在改进，希望大家珍惜这段缘分。
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