近日暴雨，略有浮躁。喜闻有茶，老少皆宜。曹禺莎翁，余华梁京。清凉去处，心之所趋。
通过一部话剧，可以看到另一种人生、另外一个人或者一群人。
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华南师范大学第三届“聚光经典”微话剧决赛于2019年5月24日晚在石牌校区图书馆一楼文化艺术空间完美呈现。
45名演员，7段不同的故事，徐徐展开。
范柳原相中了陪七妹相亲的白流苏，后来更是委托牵线者徐太太请她到香港相聚，于是港浅水湾酒店成了范柳原与白流苏的拉锯情场。他对她忽冷忽热，令她难以适应；她也不甘示弱，对他冷眼相待。而三爷、徐先生和萨黑荑妮的出现，又昭示着范将在生意场上遭遇巨大风浪…他们该何去何从？
剧组：戈多剧社
导演……………卓伊敏
副导演…………张晓雨
范柳原…………陈德鑫（饰）
白流苏…………汤华娟（饰）
三爷……………刘遂（饰）
萨黑荑妮………柯紫莹（饰）
徐太太…………钟雪贤（饰）
徐先生…………刘星亮（饰）
愫细是一个美好的女孩，她美丽有规矩，是大家眼中的乖乖女。她有一个妈妈蜜秋儿夫人和姐姐丽笙。这样一个好女孩，最后选择了一个老男人罗杰。没想到这个罗杰疑似一个变态。在他们新婚夜的第三天，罗杰死了。从母女三人的对话中，我们似乎窥探到了些什么....
剧组：上下一心
导演……………陈鑫鑫
丽笙……………陈鑫鑫（饰）
蜜秋儿…………戴家琪（饰）
愫细……………刘婉莹（饰）
罗杰……………黄双全（饰）
音控………………刘梦琳
地主少爷富贵嗜赌成性，终于赌光了家业一贫如洗，悲剧从此才开始渐次上演，母亲去世，妻子家珍重病，女儿变成了聋哑人，这一次他经历着儿子有庆死亡的重大悲痛。
剧组：紫荆剧社
导演……………陈任铭
导演组…………林国华
福贵……………陈任铭
体育老师，有庆同学
…………………吴润荷（饰）
家珍……………胡艺涵（饰）
县长……………贾奕（饰）
医生……………富育卓（饰）
友庆……………吴镇雄（饰）
《锁》的故事发生在以李家为代表的广州人和以王家为代表的外来务工人员之间，着重叙述了两家人由于内心的猜忌与怀疑而产生的矛盾。
剧组：从“心”出发
导演……………伍丽燕
李太太…………高子晴（饰）
李先生…………杨玉琪（饰）
王先生…………许威（饰）
道具……………何昱达、蔡伟健
场务……………罗航、刘君
灯光……………胡彦
本部戏剧作品以作家秦牧的散文《故里的红头船》为灵感出发点，结合《红头船》、《潮州商帮》等文学作品以及潮剧《红头船》进行改编和创作，形成一个原创微话剧。该话剧作品力图用有限的演绎时间和空间展现记忆中乘坐红头船打拼的奋斗者的艰辛与苦难，见证苦难过后创造出的奇迹。
剧组：云帆远扬
导演……………叶敏
副导演…………张艺臻
三哥……………叶敏（饰）
永安……………梁嘉敏（饰）
管家……………霍世图（饰）
三娘……………郑韵菲（饰）
导游……………吴玥（饰）
故事讲述了20年代某年夏日的一个午后，从济南来到周公馆看望女儿四凤的鲁妈和周公馆的主人周朴园不期而遇，周公馆中所有人物的命运由此发生了巨大变化：周朴园和鲁妈之间三十年前始乱终弃的主仆旧恋、名为母子实为情人的繁漪和周萍、名为恋人实为兄妹的周萍和四凤，这些人物之间的关系最终暴露了真相，在激烈动荡的剧情中挣扎着走向各自的悲剧命运。
剧组：宝芳菲
导演……………黄芳
周萍……………黄芳（饰）
繁漪……………潘肖菲（饰）
鲁贵……………陈宝纯（饰）
四凤洒泪执周萍之手，临行事发却遭为娘发现。双方的声嘶力竭掩不住奔溃与伤心。伦理与爱情之间，鲁侍萍成全了女儿，宁愿独自一人承受苦果。石破天惊的真相被揭晓之前，是暴风雨前的宁静……
剧组：日出东方有雷雨
导演……………钟楚盈
鲁侍萍…………钟楚盈（饰）
四凤……………袁心如（饰）
周萍……………罗运源（饰）
周冲……………王乙超（饰）
繁漪……………庞敏琪（饰）
鲁大海…………骆志铭（饰）
《倾城之恋》卓伊敏
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《倾城之恋》白流苏（汤华娟）
《四风洒泪执子手》繁漪（庞敏琪）
贾月群：经典话剧对演员的要求比较高。
1.观众的观看体验：要会调整舞台布景。比如趴在地上的片段，要考虑舞台的整体性和协调性，照顾观众的体验才是一个好的节目应该做到的。
2.情节发展：幕与幕的转换之间要张弛有度，情感要根据台词内容及所处的情景来控制。
3.人物的角色性格：要充分理解台词中展现出来的人物性格，将自己完全融入角色中，让自己的一颦一笑、举手投足之间让人觉得：你，就是这个人。
黄钦才：注重原著中的氛围和人物性格。
1.抓住剧中角色的灵魂，弄懂角色呈现的角度和方式，通过表演去推动情节的发展，而不是剧本中有什么，就演什么。
2.现代剧的展现：内容新颖、有深意，但相比经典剧要更注意一些内容如舞台如何设计、主题的氛围怎样呈现等方面，方能更好的呈现戏剧效果。
3.编导很重要：要明确每一个演员情绪的爆发点，并合理安排，让演员能在最合适的这一幕、这一句台词的时候爆发。并抓住剧本中的关键词，找到剧中能将情节推向高潮的点。
4.多看话剧，看的越多体会的越多，看的过程中要思考，就越明白要怎么来做编剧，怎么做演员。
王忆凡：抓住人物性别和性格特点。
1.话剧新形式：错位的空间平台给人不一样的观看体验。
2.角色反串：克服自己女性的性格特点，努力将自己融入剧中角色，是非常棒的探索。
3.舞台美感：表演力度适当，匹配角色与台词，张弛有度；
4.掌握剧中高潮点：冲突发生时演员的肢体、语言力度。
许结贤：借传记、观众加深对话剧的理解。
1.适当的表演力度如感情的张弛有度有助于推动情节的发展。
2.自传的辅助作用：在演一个角色之前，可以尝试写一个角色的个人传记。通过传记了解他的人生经历及个人喜好，更有助于加深对角色的理解。
3.与观众适当的互动也许会有助于观众加深对所演话剧的理解。
余晓聪：注重人物情绪、性格的展现方式
1.情绪点的最佳表现：着重揣摩角色在某一个点的情绪，思考最合适的表现方式。学会换位思考，如果是自己遇到剧本中的这种情况，会怎么办。
2.将自己与现场融为一体：揣摩人物性格，在某一情节中可以尝试适当利用现场布局来展现。
感谢评委们对此次比赛的大力支持！
感谢选手们的用心准备和倾情演绎！
感谢阅粉们对第三届微话剧大赛的关注！
我们下一届，再会！
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